由德国导演兰妮·莱芬斯坦于1936年柏林夏季奥运所制作的纪录片《奥林匹亚》是影像史中少数如此充满争议的作品。兰妮那天才般的镜头语言拓展了纪录式影像的美学，但这也无法掩盖她作为纳粹宣传媒体核心的事实。除了记录下田径选手杰西·欧文斯折桂的画面，《奥林匹亚》中另一件别具意义的影像事件则是长跑选手孙基祯透过兰妮的摄像机进行的反宣传。生于殖民时期的朝鲜运动员孙基祯，在马拉松赛事夺牌时，实际上是代表母国日本领取奥运金牌。为拒绝自己的被殖民身份，孙基祯在兰妮的团队拍摄颁奖典礼时，蓄意挡住胸前的日本国旗图案。在摄影师不知情的状况下，长达1分钟左右的片段被记录在《奥林匹亚》第一部《人民的庆典》中，成为别具民族意义的影像资料。相较于另一位同在领奖台上却未做出任何有象徵涵义动作的朝鲜选手南昇龙，孙基祯对影像的敏感度是显而易见的。这个事件常勾起我的脑内补充：要是当时同样身为日本奥运代表团被派往柏林的台湾选手张星贤能够再跑快一秒钟，就能在他的接力赛项目中击败波兰而晋级。如果他最终站上奖台，面对兰妮的摄像机朝向他开始运转时，他又会做出什么样的举动呢？
致颖居住和工作于台北及柏林。他擅长运用声音及影像等媒材进行创作，以探讨全球资本化时代人类生存语境与环境体系之关联，并多方关注全球南方当代社会之主体性研究与探查。致颖的作品曾于许多国际性的影展与艺术机构展出，包括鹿特丹影展（2020）、台北电影节（2020）、巴黎蓬皮杜中心（2020）、柏林影展（2018）、北京尤伦斯当代艺术中心（2018）、台北双年展（2016）、上海双年展（2014）等，并于2019年获西班牙哈恩内夫肯基金会与米罗基金会颁发年度LOOP录像艺术首奖，且在同年入围柏林艺术奖。致颖目前任教于台北艺术大学艺术跨域研究所，专注于媒体与图像研究，并主持RLIS影响研究室。
平行奥运 Olympic Reveries
在东京奥运期间，《黑齿》杂志平行举办一场由艺术家方案构成的运动会。“黑齿平行奥运”强调运动游戏所创造的文化空间，以及赛事直播带来的时空整合的错觉。我们邀请艺术家各自以运动、国家文化的观点为出发，延伸到自己的创作实践，从各个角度发展出无论是否真实存在的运动项目，建构一场与主流体育竞赛价值观迥异的思辨赛事。
