1891年，韩邦庆最后一次赴京秋试，结识《海上繁华梦》作者孙玉声，两人互读对方小说稿，据孙的记录，此时韩已拟定小说回目二十四回，“书则仅成其半”，书名《花国春秋》。韩对名字不太满意，拟改名为《海上花》。

为了独立发布自己的作品，韩创办了《海上奇书》杂志，挂靠《申报》，利用《申报》的印刷和发行渠道。《海上奇书》杂志连载海上花的创举使得《海上花列传》成为中国报刊连载的第一部本土原创长篇小说。《海上奇书》正式刊行前，韩在申报显著位置连续刊登11天广告，此后一年内，刊登广告45次，为其造势。这些出版、发行和推广方式在当时都是开创性的，韩有明确的现代商业经营理念。

“《海上花列传》其实是旧小说发展到极端，最典型的一部。作者最自负的结构，倒是与西方小说共同的。特点是极度经济，读着像剧本，只有对白与少量动作。暗写、白描，又都轻描淡写不落痕迹，织成一般人的生活的质地，粗疏、灰扑扑的，许多事‘当时浑不觉’”（张爱玲评）。

韩的开创精神不止于此，初读海上花，我感受到一种强烈的金融性在小说中流淌。它不仅体现在小说中客人所使用的金融工具（保险、证券、商业票据）、长三书寓的经营方式（发币、股份制、金融诈骗）、客人与倌人不同境遇时的权衡思维，其还是一部上海的预言，百年后这里的生活好像也未能摆脱这样的况味。

我将扮演一位倌人，结合自身的上海经历，邀请诸位打茶围，召唤《海上花中的金融魂灵》。

关于表演者

1990，产地: 上海，毕业于上海对外经贸大学。

佩恩恩的实践深入不同权力控制机制之中，在全球竞争系统下流动化的金融、身体和图像之间展开工作，并成为其中的流放或者反叛者，以此来破坏或创造这些系统背后的冲突。

关于演后谈嘉宾：汤惟杰

同济大学人文学院副教授，硕士生导师；

上海电影评论学会副会长，上海国际电影节（SIFF）选片人，上海作协会员；

研究领域：比较诗学，现代文学，都市文化研究与城市史，视觉文化研究与电影史。